一居所,一人生

“1964年國慶,管理科長想把國旗掛上院內制高點,40多米高的煙囪,他不敢爬,結果兩個小孩噌噌噌就上去了,還在40厘米寬的煙囪頂走平衡木,嚇得管理科長差點尿了。住進5號大院的姜文,成天就和這幫孩子玩在一起,所以也逗貧、桀驁、清高、倔強起來。”老記者宮潔民的兒子宮五一曾這樣回憶剛剛住進大院的姜文。

○《陽光燦爛的日子》劇照

1943年,張愛玲的小說《心經》和《琉璃瓦》在雜志《萬象》上接連刊登,頗受好評。嘗到甜頭的張愛玲一鼓作氣,在愚園路的洋房里開始連載長篇小說《連環套》。不過她對稿費不太滿意,便親自跑到《萬象》要求漲稿費,精明的《萬象》只有兩個字:沒門!不歡而散后,少年氣盛的張愛玲減少了稿件字數,最后干脆不再供稿,哪怕在她的洋房里曬曬太陽、剪剪花草也好。

大院里長大的姜文,洋房里生活的張愛玲,兩者一定程度上代表了京滬兩地的人文特點。我們很難說是人率先塑造了當地的建筑文化,還是在地建筑文化,孕育出了個性鮮明的本地人。

從京滬推及全國,建筑和生活是共融共生的存在,江南園林里的人們溫婉含蓄,徽系民宅的主人傳統古樸,川渝古村造就了閑適又開朗的人情,還有窯洞里純樸的西北漢子和土樓里家族意識極強的閩人……

○ 川渝古村

不過,當下建筑同質化的趨勢卻使得各地人的生活方式、性情及行為不斷趨同,這是一種遺憾,歷史上正是那些不同的表情、性情、人情,構成了兼容并蓄的中華民族的全貌。

大格局與小私密

1904年,19歲的楊宏斌還晃蕩在福州碼頭,靠賣光餅艱難維生。這一天,光餅賣得不好,他逗留在船上,不舍得離開,結果船突然開走了,他就這樣來到了馬來西亞。

16年后,當楊宏斌回到家鄉建造采峰別墅時,他的身份已經是馬來西亞愛國僑領。而采峰別墅這座“福州第一私家建筑”一直被完好保存至今。

打開上杭路邊一扇不起眼的小門,后面是一條寬約2米、長百米的甬道,甬道東、兩側為兩家錢莊。甬道盡頭,一棟2層高灰色磚房屹立著,青磚墻,楠木門窗,隱秘在園林花木中前幾年,采峰別墅修繕過程中,工作人員還在別墅內的魚池和主人臥室里發現了兩條密道,直通錢莊后門。

采峰別墅的私密性及密室設計,代表了那個時代豪門對私宅隱秘性的追求。

○ 采峰別墅

大格局里保留小私密,這或許是從古至今的高凈值人群對居住空間落址的高級追求。

有意思與有意義

漂了一夜的雪,院子里一片白茫茫,周同學掃開一塊雪地,露出地面,用一只短棒支起一面大竹篩,下面撒些秕谷,又在棒上系一根長繩,他遠遠地牽著,待許久沒覓到食物的鳥雀來啄食的時候,將繩子一拉,便罩住了。

這是他朋友潤哥的爸爸教他的方法,這個院子叫百草園 :“不必說碧綠的菜畦,光滑的石井欄,高大的皂莢樹,紫紅的桑椹……單是周圍短短的泥墻根一帶,就有無限趣味”

魯迅在這里度過了充滿意趣和真情,樂在其中又返璞歸真的童稚時光,后人對這片豐盛的意趣充滿向往與艷羨。

○ 百草園

詩意地棲居

上世紀20年代的上海,100塊錢可以租下一整棟高級洋樓。

在那個普通人月收入幾十元的年代,陸小曼與徐志摩就住進了這樣的房子——四明村923號。

四明村是上海新式里弄石庫門建筑的典型代表,一條南北走向的總弄連通延安中路和巨鹿路,從鏤花大鐵門望進去,16幢洋樓的紅瓦紅墻由清水勾縫,呈魚骨狀排列,每幢都有帶銅環的烏漆大門。

這里的居民們都具備比較高的素質和良好的經濟條件。鄰里間幾乎沒有爭執,三姑六婆的流言蜚語永遠傳不進弄堂,租界時代的四明村,雅靜之極。

○ 四明村

1929年3月,印度詩人泰戈爾到上海來就在此借宿,并且對古色古香的書房頗感興趣,臨走,還用孟加拉文題寫了一首詩。“路上耽擱櫻花謝了,好景白白過去了,但你不要感到不快,櫻花會在這里出現。”

故人逝去,如今的四明村923號已不見蹤影,只有徐志摩的詩句仍鐫刻在這里:“闊的海空的天我不需要,我只要一分鐘,我只要一點光。”

當然,這兩句詩只是四明村居住魅力的佐證,四明村之所以成為上海知名的里弄,還是因為這里曾經有過的詩一般雅靜、從容、自由的生活狀態。

○ 康有為故居

青島嶗山下,距海邊近百米的一幢三層磚木結構的私人住宅里,一場個人藝術品收藏展吸引了不少友人前來,這其中,還出現了不少外國面孔。這類展覽在上世紀20年代的青島極為罕見。

辦展人,就是這座私宅的主人康有為,從佛山遷居青島,這位曾經為中華之命運呼號奔走的改革斗士,竟在空間闊綽,山水環抱的大宅里,修成了一位縱情山水、問道務虛的儒士。

住在哪里,決定了你是誰。融信始終認為居住環境可以改變人的生活方式和生活觀。作為東方低密人文社區,海月系倡導現代詩意生活,追尋既格局開放又保證隱秘感,既有意思又有意義的生活,從私密、意趣和詩意三大維度,在全國打造了一座座足以改變居者生活的海月系住宅。

海月系的建筑大多高度很低,但住在里面的人,能看到很遼遠的地方。

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造園

梁思成、阮儀三以及海月系

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